НАШИ ПУТЕШЕСТВИЯ

Слоны очень милые. Красноватые, потому что с удовольствием посыпают себя пылью. И живут в красивом пейзаже. Как в книжке с картинками.

Длинношеим красавцам тоже есть, где разгуляться. Места достаточно, чтобы прочувствовать восхищение Гумилёва "изысканным жирафом":



Ему грациозная стройность и нега дана,
И шкуру его украшает волшебный узор,
С которым равняться осмелится только луна,
Дробясь и качаясь на влаге широких озер.

Вдали он подобен цветным парусам корабля,
И бег его плавен, как радостный птичий полет.
Я знаю, что много чудесного видит земля,
Когда на закате он прячется в мраморный грот.

Видимо, за три часа, проведенных в Биопарке, я не наелась природы досыта. К фауне непременно требовалась флора, и я отправилась в ботанический сад. Поехала на метро с пересадкой. Пока крутилась там, успела бы уже пешком дойти по старому руслу Турии. Валенсийский ботсад не лежит в русле Турии, но тыльной частью примыкает к нему. Единственный вход, правда, находится с обратной стороны. А со стороны Турии находится оазис поменьше и поскромнее, зато с пышным названием Сад Гесперид. Чтобы как-то увязать довольно чахлый садик с гордым именем, в саду установлено несколько скульптур (в высшей степени современных), напоминающих о героях античной мифологии.




















По пути из одного сада в другой встречается церковь Сан-Себастьян с характерным для Валенсии куполом, крытым блестящей черепицей.

Войти в ботанический сад можно с улицы Кварт, заканчивающейся (для меня - я иду к центру, для нормальных людей она там начинается) у одноименных ворот. Из жадности или из почтения к истории вмятины от наполеоновских ядер заделывать не стали. Скорее всего, там и сами ядра обнаружатся, если хорошо посмотреть.







Домики на улице Кварт. Симпатичные - скорее исключение, чем правило.

Если честно, в эту часть Валенсии имеет смысл идти, если только свободного времени у вас с запасом. Даже внутри бывших городских стен в западной части центра преобладает современная застройка. Но вот стрит-арт меня здесь очень порадовал.













Проассоциировать копьё рыцаря с палкой для селфи дорогого стоит. Кстати, рисунок явно из той же серии, что давешние картинки у здания университета.

В сад входишь через круглый атриум, посреди которого растёт дерево.




Что в саду растёт? По большей части всё сводится к двум категориям: либо пальмы, либо кактусы и прочие суккуленты.

Кактусы и их друзья более крупным планом. Я питаю странную нежность к этой малопривлекательной растительности. Есть и в ней своё очарование.

На западе старого города есть конечно, и старинные дворцы, и изящные церкви, но на меня неизгладимое впечатление произвёл этот пустырь. Верее, расписная стена за ним. Очень качественно сделано. Респект!

Западные кварталы старого города - на удивление безлюдный, тихий район. Не запущенный, вполне приличный. Только, когда здесь гуляешь, появляется ощущение, что все люди куда-то исчезли давным-давно, а ты каким-то недоразумением остался.


























Комплекс бывшего госпиталя частично отдан библиотеке.

Сегодня вечером нам с ребятами предстоит прощальная прогулка на кораблике: закатный круиз с бокалом шампанского. Билеты мы купили заранее по интернету.

http://publicamm.acunet.es/

Кораблик отправляется от Королевской марины, рядом с ней останавливается бус туристик (всё-таки было очень предусмотрительно взять двухдневный билет).

А пока до встречи у меня ещё несколько часов, и я рискнула замахнуться на длинную прогулку - пройти пешком цепочку бульваров, объединенных мадридским названием Гран Виа. Благо, начинаются они почти сразу за вокзалом Норд и ареной.

Практически без комментариев. Что тут скажешь - модерн на модерне.

Гран Виа - центральная ось района Энсанче (Расширение). В середине девятнадцатого века Валенсия на волне бурного экономического роста выплеснулась за городские стены. Стали прокладываться новые улицы, строиться новые кварталы. И не хаотично, а в соответствии с утвержденным архитектурным планом. На глазах создавался идеальный город. Были просчитаны высота домов, ширина проходов, учтено преобладающее направление ветра и угол падения солнечных лучей. Получился практически вечный памятник прекрасной эпохе. Соседство с только что открывшимся вокзалом Норд тоже способствовала расцвету Энсанче.

Очень приятно идти по бульвару, спрятавшись в тени. Так тебе достаётся вся красота: как на самом бульваре, так и по обеим сторонам.








Дом с ласточками.

Нарядные фонари - тоже примета эпохи. На бульварах Гран Виа фонари украшены дракончиками.







Считается, что скругленные углы зданий создают более дружелюбную городскую среду.

В конце концов Ган Виа вливается в старое русло Турии.















Напоминающий гигантскую оранжерею Дворец музыки окружен со всех сторон протяженными колоннадами.




















Дошла до детского парка Гуливер. Даже с моста вид неполный. Поэтому фото сверху, естественно, не моё.






[url=http://postimg.org/image/a6kj1dvfb/full/]

Потихоньку-полегоньку я и дотопала до одного из любопытнейших музеев, в каких я когда-либо бывала: до музея Файяс.


http://www.fallas.com/es/museo-fallero/ ... eo-fallero

Музей интересный, потому что очень необычный и яркий сам праздник файяс (Fallas). Фестиваль пластических композиций, ставший настоящей визитной карточкой Валенсии - в большой степени, достижение последних ста пятидесяти лет, хотя корни его, конечно, уходят гораздо глубже.

Изначально создание небольших любительских кукол, изображавших местных жителей, было частью торжеств по случаю дня Святого Иосифа (19 марта). Кукол вывешивали за несколько дней на стенах домов. Дети собирали топливо для костров, а накануне праздника куклы летели в огонь. Эта местечковая традиция так и осталась бы сугубо локальным явлениям, если бы не пожарные. Модернизированная в середине девятнадцатого века пожарная служба рьяно взялась за дело: объявила традицию жечь костры во дворах потенциально опасной и велела перенести огненные забавы на площади и большие перекрёстки. Это привело к тому, что куклы стали видны не только с лицевой части, но со всех сторон. В результате над созданием кукол стали работать более тщательно, некоторые художники сделали это своей основной профессией. Церковь изначально не слишком одобряла эту традицию: куклы часто носили сатирический характер и могли высмеивать определенные традиционные ценности.

Интерес к празднику был подогрет, когда местная газета начала присуждать призы лучшим куклам и многофигурным композициям. Кварталы города с упоением включились в соревнование. Позже призы стала раздавать уже городская администрация, и праздник был официально узаконен. Главной наградой было спасение лучших кукол от огня. По-настоящему грандиозный размах праздник приобрёл в тридцатые годы двадцатого века. Даже во время Второй Мировой войны торжества шли в полном объёме.

Лучшие композиции, официальные плакаты и галерея королев праздника (каждый квартал представляет его "королева" - красиво одетая девушка или девочка, между ними тоже идёт соревнование, по итогам которого выбирают королеву всего фестиваля) составили основу коллекции музея, которая пополняется каждый год.

К сожалению, чудит яндекс, картинки добавлю позже.

Музей занимает здание церкви Монте Оливете. Не знаю, как это получается, но внутри гораздо просторнее, чем можно себе представить, глядя на церковь. Вероятно, что-то ещё музею отдали. Экспозиция занимает два этажа. просторные залы располагаются по обе стороны от длинных коридоров.









Галерея портретов королев праздника Файяс.

Страшно понравилась коллекция плакатов, посвященных празднику. Каждый год была новая картинка. А то и не одна. Интересно, как определённые образы повторяются из года в год: языки пламени, куклы и какой-нибудь из символов Валенсии, будь то соборная колокольня, знойная южанка или летучая мышь. Плюс стилистика характерная для своего времени. Интересно, когда в несколько минут наблюдаешь эволюцию искусства полиграфии и понимания эстетики плаката за последние восемьдесят пять лет.

1930.



Два плаката тридцать первого года.





1933.



1936.







На настроении плакатов военное время никак не отразилось. Возможно, потому что Испания, как и Португалия, сохраняла нейтралитет.

1940.







1941.



1942.



1944.



1945.

Мне показались наиболее интересными плакаты тридцатых-сороковых годов. Они в большей степени отвечают моему нехитрому культурному запросу "Сделайте мне красиво".

1947.



1950.



В пятидесятые годы плакаты стали более схематичными, постепенно двигаясь в сторону абстракции.

1955.



1957.





1967.



1972.



1988.



2002.

А как же сами композиции? Они занимают большую часть пространства на обоих этажах. Есть смешные, есть трогательные, есть претенциозные. В любом случае, прелюбопытный культурный феномен.





В последние годы выигрывают довольно сентиментальные композиции в ретро-стиле. Победитель 2015 года.







2005 год. Ещё одна трогательная композиция "Безусловная любовь".





Файяс середины прошлого века изображали, по большей части, типичных (или даже конкретных) жителей своего квартала. Отсюда в изобилии представленные старички и старушки.

В шестидесятые-семидесятые фестиваль приобрёл социальную направленность - сразу понятно, какие общественные явления и тенденции волновали валенсийцев в те годы.

Алкоголизм.



Хиппи.





Композиция под названием "Не судьба". На приёме у гадалки.





Массовое движение из села в город. Собирательный образ "понаехавших".






Переселенцы из мест более отдаленных. Надпись на многоярусной кровати "Сахара свободна!"



Многодетная семья - не всегда положительный образ.





Притягательная сила доллара.

Мастера файяс реагировали и на рост туризма и взаимопроникновения культур, демонстрируя интерес к другим этносам и эпохам.

Ах, какие круглые окошечки наверху по углам ! Прелесть !